GEAR CON PEDALERA DIGITAL DE GAMA MEDIA

Epiphone Les Paul Studio Ebony

Obviamente hay una abismal diferencia de nivel entre esta Epiphone Les Paul Studio (que es una buena viola) y una Gibson Les Paul Studio, y esa diferencia se ve reflejada en los precios: la Gibson, made in USA, cuesta casi tres veces lo que cuesta la Epiphone. Sin embargo, no es en la construcción ni en las maderas utilizadas donde radica la mayor diferencia, sino en los pickups (micrófonos), la electrónica, la procedencia y.. la marca. Cualquier cosa que se llame Gibson es carísima. Y no digo que no valga lo que cuesta, pero se van demasiado al carajo con precios. Entonces, si el mueble es bueno, no resulta tan costoso reemplazar componentes mejorables.
ESPECIFICACIONES
Made in China 😕 (pero no todo lo chino es una mierda)
Cuerpo sólido de caoba (mahogany)
Tapa de arce (maple)
Neck (mástil) de caoba (mahogany)
Fretboard (diapasón) de laurel indio (según el sitio web de Epiphone)
Mástil encolado al cuerpo (unión set-in)
Clavijas Grover Rotomatic
Puente LockTone Tune-O-Matic

Le cambiaría los micrófonos por un set de humbuckers Seymour Duncan.
Bridge position: Duncan Distortion, cerámico, DCR 16.6k, 4 cables, cubierta de níquel.
Neck position: Seymour Duncan ’59 Model, AlNiCo 5, DCR 7.60k, 4 cables, cubierta de níquel.

ESPECIFICACIONES
Made in China 😕 (pero no todo lo chino es una mierda)
Cuerpo sólido de caoba (mahogany)
Tapa de caoba (mahogany) tallada
Neck (mástil) de caoba (mahogany)
Fretboard (diapasón) de laurel indio (según el sitio web de Epiphone)
Mástil encolado al cuerpo (unión set-in)
Clavijas Grover Rotomatic
Puente LockTone Tune-O-Matic 

Otra eléctrica..

Squier Affinity Stratocaster HSS

Creo que es made in Indonesia (o china, segual: es una segunda marca de Fender). En la web sólo la vi como parte de un pack: funda y correa, un ampli Fender Frontman de 15 watts, un cable, y tres púas medium.. Realmente no me interesa el pack, y en caso de que no se consiga la misma guitarra sola, podría optar por otra parecida. Pero eso lo vemos después. La Affinity Stratocaster HSS es una hermosa viola que merece un cambio de pastillas.

Cuerpo de álamo (poplar)
Neck (mástil) de arce (maple)
Fretboard (diapasón) de laurel indio (según el sitio web de Fender)
Puente semiflotante vintage, 2-point synchronized tremolo with block saddles

Los micrófonos se los cambiaría de una, súper upgrade urgente.. para que la viola pase a un higher level. Buscaría un sonido onda el de la Charvel que usaba Jake E. Lee cuando tocaba con Ozzy Osbourne, armando un set con Seymour Duncan y DiMarzio.
BRIDGE position: humbucker Seymour Duncan JB Model (SH-4, TB-4), AlNiCo5, open coil, blanco, pole spacing 53 mm. Ideal para hot blues, rock, hard rock, heavy metal, fusion, etc.
MIDDLE and NECK positions: DiMarzio SDS-1 DP111, single coil, cerámicos, blancos, ideales para hot blues, rock, hard rock, y heavy metal clásico.
A esta Squier, además del upgrade de pastillas, le cambiaría el puente por otro mejor, Wilkinson o Gotoh.

La alternativa si no se consigue la Affinity sin tener que comprar el pack, sería esta:

Squier Sonic Stratocaster HSS Black

Creo que de la misma procedencia que la Affinity, y muy similar.

Cuerpo de álamo (poplar)
Neck (mástil) de arce (maple)
Fretboard (diapasón) de arce (maple)
Puente semiflotante vintage, 6-Saddle Vintage-Style synchronized tremolo with block saddles
Cambio de micrófonos: igual que a la Affinity, y como a la Affinity, le cambiaría el puente por otro mejor, Wilkinson coreano o Gotoh japonés. 

 
Guitarra electroacústica, que por relación marca/precio podría ser esta Cort SFX-E

Y conservaría mi Avalon electroclásica.

También quiero una guitarra electroacústica, que por relación marca/precio podría ser esta Cort SFX-E

Wah Wah Vox V845

Hay varias pedaleras multiefectos digitales de precios similares, "medium cost", de un millón de $A (casi US$ 900). Pero hoy elegiría esta sin buscar reviews comparativas:

 BOSS GX-100

La pregunta que alguno se hará es «¿para qué un wah wah si voy a elegir una pedalera multiefectos con pedal de expresión incorporado?» Bueno.. al pedal de la pedalera se le pueden asignar también otras funciones, y yo lo usaría como pedal de volumen. El wah wah es un efecto que uso más, y me gusta el VOX porque suena mejor que el de las pedaleras, y es de un largo adecuado para mi pie.

Otra opción. La Boss está muy buena pero también muy cara. Debiera evaluar entonces si elegirla o volver a la que tengo en mente desde hace meses:

VALETON GP-200

No sé por qué (ni qué), pero algo de la VALETON me atrae más..

Gabinete activo FRFR VALETON VFR-110

FRFR significa "Full Range Flat Response" (respuesta plana de rango completo), lo que ofrece una experiencia distinta a la de los altavoces de guitarra y PA tradicionales. Los FRFR son altavoces potenciados pero sin pre amplificador. La etapa de pre está a cargo de los pedales o pedaleras. Están diseñados especialmente para dispositivos de modelado digital de amplificadores (procesadores multiefectos), lo que permite una recreación rica y auténtica de los tonos de los instrumentos con mayor realismo y dimensión.
En comparación con los altavoces PA tradicionales, los FRFR no solo ofrecen características de PA de rango completo, sino que también están optimizados para guitarras eléctricas y bajos, lo que ofrece un sonido más cercano al de un amplificador de instrumento real. A diferencia de los amplificadores de guitarra, los altavoces FRFR evitan las imprecisiones tonales que suelen surgir al combinar procesadores de efectos con amplificadores de instrumentos, lo que proporciona una solución que minimiza la coloración y presenta fielmente cada detalle del tono original.
No sé cuál es la potencia real en watts RMS, pero sé que suenan muy fuerte. Más que un amplificador de guitarra solid state de 50 Watts (tal vez como uno de entre 50 y 75 Watts).
Tampoco sé el precio en Argentina (creo que todavía no entraron al país), pero le pngo fichas..

HISTORIA DE LA GUITARRA ELÉCTRICA Y LOS PEDALES DE EFECTOS

Arbiter Fuzz Face & VOX Clyde McCoy Wah Wah

Dos de los efectos más antiguos que se siguen usando. Especialmente el Wah Wah. El fuzz, que genera un sonido grueso, rico en armónicos (disiento: a mí me suena flaco y áspero) y con mucha distorsión (yes), actualmente es fabricado por Dunlop, redondo y también rectangular. Ambos pedales fueron utilizados por Jimi Hendrix.

Desde mediados del siglo XX, la guitarra eléctrica y los efectos para alterar o modificar controladamente su sonido desarrollaron una productiva interacción, y posibilidades sonoras que abrieron camino a nuevos géneros.

La guitarra eléctrica surge de una necesidad de los guitarristas de jazz (y de blues), buscando amplificar su sonido en vivo para no quedar eclipsados por otros instrumentos con más volumen natural que el de una guitarra con caja de resonancia acústica, o por una big band. Poner un micrófono como los vocales cerca de la guitarra no era una solución: a la par del volumen de la guitarra, aumentaban los acoples (feedback) y otros fuckin' ruidos no deseados.
La primera guitarra eléctrica comercialmente viable fue la Rickenbacker Frying Pan, presentada en 1931 por George Beauchamp y Adolph Rickenbacker (suizo, "rikenbaker", no "rikenbeiker"). Pero la menciono sólo para situarnos temporalmente, sin compartir una puta foto porque era estéticamente una cagada que ni siquiera parecía la más poronga de las guitarras. Si no os satisface mi opinión, podéis guglear.
En 1948 Leo Fender fabricó en serie la Broadcaster, que más tarde se convirtió en la Telecaster.

Fender Broadcaster (1950)

Bueno.. en realidad no se convirtió un carajo: por problemas de patente con la firma Gretsch, Don Leo se vio forzado a cambiarle el nombre a su primer modelo de viola eléctrica, y la rebautizó Telecaster. Broadcaster o Telecaster, era (y sigue siendo) una guitarra sólida, sin caja de resonancia, con cuerdas de acero y micrófonos (pickups) magnéticos de un solo bobinado (single coil).

Fender Telecaster American Vintage '52

En 1952 Gibson creó la Les Paul, una de las guitarras eléctricas más populares de todos los tiempos. El modelo debe su nombre al guitarrista Lester William Polsfuss, conocido artísticamente como Les Paul. El instrumento fue resultado de su trabajo conjunto con el equipo del inventor y presidente de Gibson Guitar Corporation, Ted McCarty. En las primeras Gibson Les Paul, los micrófonos eran los P-90, de bobinado simple o «single coil» fabricados por Gibson desde 1946. La primera humbucker, pastilla de doble bobina también llamada PAF, fue patentada por Seth Lover, un empleado de Gibson, en 1954; sin embargo, no se utilizó hasta 1957*.

 Gibson Les Paul Goldtop (1952)

En 1954 Fender lanzó la Stratocaster, que se convirtió en un estándar en la música popular.

Fender Stratocaster 1954

* Gibson Les Paul Custom 1957 Black Beauty 

En en 1958 Gibson lanza la ES-335, una guitarra eléctrica icónica de cuerpo semihueco, famosa por su versatilidad y sonido cálido, combinando la resonancia de una guitarra acústica con la potencia de una sólida gracias a un bloque central de arce que reduce el feedback (acoples). "ES" son las iniciales de "Electric Spanish".. aunque para mí, de spanish no tiene nada.Es apreciada en géneros como el rock, blues y jazz por músicos legendarios, destacando por su construcción de arce laminado, mástil de caoba y pastillas humbucker, ofreciendo un amplio rango tonal para tonos limpios y con distorsión.
Desde la aparición de esta serie, hubo (y siguen apareciendo) muchos modelos. Los tres más antiguos son las 335, 345 y 355. Posteriormente salió la 339, y creo que finalmente la 330. Seguramente la ES más célebre sea la 355 "Lucille" de B.B.King.

 1958 Gibson ES-335 [Reissue 2012] 

En 1961 Gibson lanzó la SG como sucesora de la Les Paul, debido a que las ventas de esta habían caído a finales de los '50 por la competencia de Fender: la Stratocaster pisaba fuerte. La SG, inicialmente llamada "Les Paul SG", pronto fue renombrada SG (Solid Guitar) tras desavenencias contractuales: a Mr. Les Paul no le gustó la nueva guitarra y rompió el contrato con Gibson para que no se usara su nombre en las SG. Destacándose por su cuerpo delgado, ligero, "double cutaway" (corte) que ofrecía mejor acceso a los trastes "altos", y un sonido más brillante y agresivo, se convirtió en un ícono del rock.

Gibson SG '61 Reissue 2008

Desde los años '60, la guitarra eléctrica se incorporó a muchos géneros musicales y evolucionó hasta un punto en que fue el motor de nuevos universos artísticos.
Opté por un breve prólogo porque no es de la guitarra eléctrica de lo que quiero hablar hoy: lo que me ocupa es un approach a la evolución de los pedales de efectos para guitarra, y cómo estos influyeron en la música contemporánea.
La guitarra eléctrica ha evolucionado significativamente a lo largo de los años, y un punto fundamental en esa transformación fueron la creación de los micrófonos o pickups de doble bobina (mambo mío, porque soy devoto de los humbuckers), y la incorporación de los pedales de efectos. Estos dispositivos revolucionaron la forma en que los guitarristas podían moldear su sonido, desde la simple distorsión hasta complejas texturas ambientales. Me propongo entonces explorar la historia de los pedales de efectos en la guitarra, y cómo influyeron en guitarristas icónicos como Jimi Hendrix, Eric Clapton, Jimmy Page, y otros.
Los primeros sonidos distorsionados de guitarra eléctrica datan de la década de los años '50, gracias a amplificadores sobresaturados. Esto se debía a que las válvulas estaban desgastadas, o los altavoces dañados, o a que se los forzaba a un trabajo que sobrepasaba la capacidad para la que estaban construidos. 

El concepto de manipulación de la señal comenzó de esa manera, como por casualidad, con el aprovechamiento y control de la saturación. Para ese entonces, los amplificadores de guitarra eran de baja fidelidad, y sólo producían el efecto de distorsión por error al superar el umbral de volumen que el sistema electrónico podía permitir (conocido ahora como overdrive).​ En esa época, la distorsión era vista por los técnicos de sonido como un fallo en el sonido que debía ser corregido inmediatamente, pero gracias a las musas que los asistían, los músicos pensaban de otra manera. 
A Hendrix lo escuché y vi en videos usando amplis Marshall Super Lead de 100W (esos a los que llaman Plexi). Son monstruos que hasta hoy se fabrican, cuestan una fortuna, y valen lo que cuestan. De los guitarristas célebres pioneros en el uso de la distorsión, fue Clapton el que descubrió que un equipo valvular choto de la época en que los tubos de vacío eran un verga y no se habían inventado los transistores, sobresaturado, distorsionaba la señal al darle caña (volumen al mango, las válvulas hirviendo, parlantes sometidos a una respuesta para la que no estaban hechos). Entonces, aunque no haya sido el único (y tal vez tampoco el primero), le doy los laureles a Eric.
Como conclusión, podemos decir que la distorsión aparece casi por casualidad, gracias a amplificadores de mierda que al ser forzados a sonar a volúmenes para los que no estaban preparados, distorsionaban el sonido. Nace así el as de espadas del rock.
En cuanto a los efectos, no quiero que esto sea un voyage infinito o casi, no voy a describirlos exhaustivamente. Basta con decir que hay muchos, y que los primeros que se fabricaron y popularizaron eran pedales individuales (de un solo efecto). Stompboxes: fuzz, distorsionador, wah wah, tremolo, chorus, reverb, delay, etc., etc., etc.

Antes de la aparición de las pedaleras multiefectos, la única opción para tener varios efectos disponibles era usar pedales individuales conectados en cadena, un quilombo en varios aspectos: para nada práctico, cero versatilidad, costoso, y dificultoso de transportar y armar. Sólo era posible encender y apagar los pedales de a uno. Para un cambio de sonido drástico, era necesario pisar varios pedales, y es sabido que los humanos tenemos sólo dos patas, pero una resulta necesaria apoyada en el piso para mantenerse en pie si tocamos parados.
Resumiendo, una serie de pedales en el piso, interconectados por cables cortos, resulta algo incómodo, poco práctico, y tantos cables interconectores ensucian la señal.
Las primeras pedaleras (o pedales) multiefectos eran dispositivos compactos diseñados para contener dentro de una carcasa varios efectos, con switches para controlarlos.

PEDALERAS MULTIEFECTOS BÁSICAS
Aunque hay una gran variedad, en principio voy a explicar de manera general qué coño es una pedalera multiefectos. Se trata de un dispositivo compacto que incluye varios efectos en una carcasa. Los circuitos de efectos individuales de los que hablé más arriba, metidos juntos en una carcasa, son una pedalera multiefectos.

Lo que acabo de describir es lo más simple: una serie de efectos en cadena, como los individuales, pero interconectados dentro de un chasis de metal o de plástico, que tiene controles (switches y potenciómetros) para cada uno de los efectos. Éste tipo de pedaleras (elementales) permiten encender o apagar cada efecto, pero no configurar y guardar "sets" (presets o patches), que son sonidos "armados" utilizando simultáneamente varios efectos incluidos en el dispositivo, y controlables con los switches.

TECH 21 FLY RIG 5 V2

VALETON DAPPER Mini

JOYO TONE CHAIN TC-2

No gastaría un peso en una pedalera de éste tipo, pa mí son garchas en las que sólo es posible combinar los efectos pisando cada botón (footswitch) como si se tratara de una sucesión de pedales individuales sin la opción de guardar sets, presets o patches (sonidos que son combinaciones de varios efectos). El único punto a favor de estas pedaleras es que todo está metido en una carcasa (cada efecto tiene un switch que lo enciende y apaga). La cagada es que ninguno de esos efectos, en ninguna pedalera, tienen la calidad de sonido de los pedales individuales de las marcas top. No vas a encontrar en éste tipo de pedaleras un overdrive como el Ibanez TUBE SCREAMER, un distorsionador como el Proco RAT2, un delay como el MXR Carbon Copy, un Reverb como el RV-6 BOSS, etc. THEN.. DISCARDED. 

 
Creo que ya dije que un preset (o patch) es una combinación de efectos configurada para obtener un sonido determinado. Las pedaleras digitales modernas traen de fábrica una cantidad equis de presets, y también ofrecen la posibilidad de crear patches personalizados y guardarlos en la memoria del dispositivo. Yo dejaría todo así, hablaría de presets para referirme a los sets de fábrica, y llamaría patches a los sets personalizados (creados por.. yo, tu, él, etc.). Es medio un quilombo definir presets y patches si se pretende establecer una diferencia entre unos y otros. En la web se encuentran definiciones que, más que aclarar, confunden.
¿Patch = preset? Un patch es una serie de ajustes hechos por el usuario para crear un sonido buscado. Un preset es.. lo mismo para mí: un sonido guardado de manera que se puede recuperar sin ajustar los parámetros elegidos.
Leí por ahí que un preset es un tipo de patch, pero un patch no es necesariamente un preset. Esta definición me suena medio absurda.
Algunos dicen que un preset es una configuración que se aplica a la señal de audio de un instrumento para obtener un sonido determinado, y que también se lo conoce como patch (según esto, serían lo mismo). En pedaleras multiefectos de guitarra, los presets son las configuraciones que vienen de fábrica, y los patches se pueden crear personalizadamente y almacenarlos en bancos vacíos  en la memoria del dispositivo. Ambos son configuraciones guardadas que se pueden recuperar en cualquier momento sin necesidad de volver a ajustar todo. Los bancos son grupos o conjuntos de presets (o patches).  
Las pedaleras multiefectos actuales contienen sonidos específicos sin necesidad de crearlos desde cero (presets de fábrica), pero también permiten crearlos de manera personalizada, y guardarlos en la memoria de los dispositivos.
¿No se entendió un carajo? Es lo que suele suceder cuando intentando aclarar lo innecesario se termina oscureciéndolo. Entóns presets y patches son lo mismo y a otra cosa.
Y llegamos a un punto en que, para mí, la elección se reduce a dos opciones: pedales individuales conectados a un conmutador de bucles programable que los controle, o una pedalera multiefectos digital (hay de gama media muy copadas a precios accesibles).
Un conmutador de bucles programable es un controlador de pedales que no incluye ningún efecto adentro. A diferencia de las pedaleras multiefectos, que tienen varios efectos metidos en una carcasa, estos controladores gestionan el uso de pedales individuales externos. Precisamente por eso se llaman controladores o, siendo más precisos, conmutadores de bucles (programables). Su función es combinar los (efectos de los) pedales conectados a los loops FX (bucles de efectos) que se encuentran en su parte trasera.

Me gustaría esta alternativa con varios pedales elegidos entre los mejores, pero el gasto sería excesivo. Voy entonces por la otra opción: una pedalera multiefectos digital, de emulación, y de costo razonable para mi bolsillo. Algunas son muy copadas y cuestan apenas más que un Tube Screamer..

En la publicación ¿CUÁL? (Y DALE CON LAS PEDALERAS..) hay varias pedaleras que me gustan y cuestan entre 500 y 1.200 pesos Argentinos. Una de 1 luca doscientos seguramente sea superior a otra que cueste la mitad, pero.. no taaan superior. Extrañamente, la que creo que elegiría en la actualidad, está en esa gama accesible: cuesta 700 lucas, aproximadamente..

VALETON GP-200

No sé por qué (ni qué), pero algo de esta VALETON me atrae mucho.. 

Según la info en la web, y las reseñas que encontré en YouTube, sería la elegida por las características generales. Excelente relación prestaciones / versatilidad / precio: es de las más baratas y supera a otras del mismo segmento..

También existen monstruos como éste cacharro de gama alta, que cuesta dos palos y medio, y otros aun más caros.

PEDALERA HEADRUSH PRIME

Pero si pusiera el punto final acá, me estaría salteando algo muy importante: no expliqué de manera clara y sucinta qué carajo es y como funciona una pedalera multiefectos digital de modelado o emulación. Algo sobre lo que ya creo haberme explayado en otras publicaciones, pero es importante una síntesis en esta. Empiezo con un video.

                    Video compartido del canal «Guitarristas», de YouTube (hacer clic sobre la imagen).
Una pedalera multiefectos digital es un dispositivo electrónico que se usa para modificar la señal de una guitarra eléctrica, aplicando diversos efectos de sonido. La más obvia de sus características es la posibilidad de tener gran variedad de efectos digitales, controlables mediante footswitches, en una carcasa relativamente pequeña. Los engendros más modernos de esta categoría son, fundamentalmente, procesadores de sonido. De hecho, tienen adentro chips microprocesadores digitales, más parecidos a los de una computadora que a una pedalera analógica, y permiten emular sonidos de amplificadores y de pedales, y crear presets o patches (combinaciones de efectos personalizadas), que se guardan en bancos de memoria.

OTRO GEAR REALISTA..

Epiphone Les Paul Studio Ebony

Obviamente hay una abismal diferencia de nivel entre esta Epi (que es una buena viola) y una Gibson (del mismo modelo), y esa diferencia se ve reflejada en los precios: la Gibson, made in USA, cuesta casi tres veces lo que cuesta la Epiphone. Sin embargo, no es en la construcción ni en las maderas utilizadas donde radica la mayor diferencia, sino en los pickups (micrófonos), la electrónica, la procedencia y.. la marca. Cualquier cosa que se llame Gibson es carísima. Y no digo que no valga lo que cuesta, pero se van demasiado al carajo con precios. Entonces, si el mueble es bueno, no resulta tan costoso reemplazar componentes mejorables.
ESPECIFICACIONES
Made in China 😕 (pero no todo lo chino es una mierda)
Cuerpo sólido de caoba (mahogany)
Tapa de arce (maple)
Neck (mástil) de caoba (mahogany)
Fretboard (diapasón) de laurel indio (según el sitio web de Epiphone)
Mástil encolado al cuerpo (unión set-in)
Clavijas Grover Rotomatic
Puente LockTone Tune-O-Matic

Le cambiaría los micrófonos por un set de humbuckers Seymour Duncan.
Bridge position: Duncan Custom humbucker, cerámico, DCR 14.1k, 4 cables, cubierta de níquel.
Neck position: Seymour Duncan SH-2 Jazz humbucker, AlNiCo 5, DCR 7.5k, 4 cables, cubierta de níquel.

Otra opción

Bare Knuckle Pickups es una empresa inglesa que fabrica micrófonos "boutique" para guitarra, completamente a mano. El set ideal para el sonido que quiero es el Black Dog Humbucker, apropiado para Blues, Classic Rock, Hard Rock y Heavy Metal de los 80. Ambos de AlNiCo 5. Con chrome covers.

Otra eléctrica..

Squier Affinity Stratratocaster HH IL CF

https://www.fender.com/es-ES/guitarras-electricas-squier/guitarras-electricas-squier-stratocaster/affinity-series-stratocaster-hh/0378051569.html

Una hermosa viola que merece un cambio de pastillas.
Humbuckers Suhr Thornbucker set
Bridge: AlNiCo IV
Neck: AlNiCo V
Cables de 4 conductores
A esta Squier, además del upgrade de pastillas, le cambiaría los potenciómetros, reemplazándolos por Push/Pull, y modificando el cableado para tener algo así:

De ser necesario (y posible sin hacer mucho quilombo), le haría agregar otro pote de tono.

Entre la guitarra y los otros efectos..

HOTONE SOUL PRESS II
Wah Wah, volume, wah/volume, expression.

https://shop.hotoneaudio.com/products/soul-press-ii

Lo único que me rompe las pelotas de estos pedales chinos bbb (buenos, bonitos, baratos) es que son muy "cortos", miden 16 cm, y yo calzo 45.. 

Conservaría mi Avalon electroclásica. Es una excelente guitarra que cubre por completo mis necesidades en cuanto a cuerdas de nylon. Y por ahora no me compraría una guitarra electroacústica.

To be over (para terminar), habiendo optado por una pedalera multiefectos digital de modelado (seguramente la FLAMMA FX200 o la VALETON GP-200), debiera amplificar las guitarras con una caja Fr Fr.. pero como soy cabeza de piedra me quedo con un Peavey Special Chorus 212 100W

TransTube Series, tecnología que emula el sonido de los amplificadores de válvulas con la comodidad y el low cost de los amps a transistores.
Solid State. Ni valvular ni híbrido: a transistores. Potencia: 100 watts. Buena marca, buen equipo.. no es un Mesa Boogie ni un Marshall ni un EVH ni un Bogner ni un Soldano, pero la relación calidad / precio resulta excelente. Y es uno de los pocos amplificadores buenos sin boludeces que no necesito ni quiero: dos canales (clean & dirty), FX LOOP, y sólo reverb y chorus, todo controlable con footswitches, zafando de pagar por mil efectos que no uso: con lo que voy a sangrar entre las violas y el amp, ni el chorus ni la reverb del amp necesitaría.

¿CUÁL? (Y DALE CON LAS PEDALERAS..)

Vuelvo al tema de los efectos. Optando por una pedalera multiefectos digital (de emulación o modelado), voy a elegir la que me parezca mejor considerando la relación prestaciones/calidad/precio: delirar es gratis pero puede enfermar, provocando un cortocircuito allí donde colisionan los deseos y las realidades, lo que se quiere y lo posible.
Teniendo en cuenta lo anterior, ¿qué pedalera multiefectos debiera elegir? No quiero una verga de cosntrucción berreta con cientos de efectos y patches pero sólo dos switches pedorros para cambiar de presets. Tampoco una súper pedalera de 3.500 dólares, porque no me da el cuero y porque no necesito un dispositivo tan complejo y sofisticado (por esa guita optaría por media docena de pedales individuales y un conmutador de bucles o loop switcher programable).
Estuve pensando y.. cagamos, cuando pienso derrapo. Pero algunas veces no está mal derrapar. Se suele llamar pedales de efectos a los individuales (por ejemplo un overdrive Ibanez Tube Screamer, un delay MXR CARBON COPY, un Pro Co RATT 2, etc.), y pedaleras a lo que en realidad para mí son dispositivos multiefectos, que tienen varios efectos metidos en una sola carcasa con varios switches. A estos últimos sonaría más correcto denominarlos pedales o procesadores multiefectos. ¿Y qué coño hacemos con la palabra "pedalera"? Simple: para mí una pedalera (pedalboard) es una base o soporte de madera, plástico rígido o metal, sobre la cual colocar pedales individuales y multiefectos.
Lo que busco en una pedalera.. no es mucho. Me importa fundamentalmente que sean buenas las saturaciones (overdrive y distorsión), y con cuatro presets o patches de acceso fácil y rápido puedo tener un clean, un overdrive, una distorsión tipo british classic hard rock, y otra high gain. Por supuesto que me resulta interesante disponer de otras variantes, pero no muchas más. Cuatro footswitches para cambiar patches me es suficiente si además hay otro switch de control para cambiar de bancos y tener ocho presets. Sé que la mayoría de las pedaleras modernas tienen más bancos y, por ende, más patches, pero para mí con ocho me sobra. Tampoco quiero una cantidad enorme de emulaciones de amps y de gabinetes (IR). En cuanto a los efectos de modulación.. casi no los uso, y los de tiempo y ambiente.. un delay y una reverb que me gusten son más que suficiente para mí.

Bueno, voy al punto. Necesito un procesador multiefectos de gama acce$ible que suene bien. El segmento para mis posibilidade$ arranca en Argentina con la FLAMMA FX200 (algo más limitado que eso, no lo quiero), y el tope en el otro extremo sería una HOTONE AMPERO. Para más caras no me da el bolsillo.

Me gustaría una Line6 Pod Go, pero por el precio se va al carajo. Más me gusta la MOOER GE 300, pero es bastante más cara que la Pod Go y se va al recarajo.
También tengo que descartar un par que me gustan, porque no se consiguen en Argentina: SONICAKE MATRIBOX II PRO y DONNER Arena 2000.

De las que me gustan, me resultan po$ible$, y se consiguen en Argentina, optaría por alguna de estas: FLAMMA FX200, HOTONE AMPERO, JOYO GEM BOX III y VALETON GP-200.

A la FLAMMA FX200 le faltan un par de switches, pero pudiendo asignarle a cada uno de los cuatro un preset, no la descarto todavía. Además parece relativamente sencilla de operar, y tiene una linda pantalla táctil.

La que me gustaría que entrara al país es la SONICAKE MATRIBOX II PRO.

La JOYO GEM BOX III y la DONNER Arena 2000 tienen sólo tres footswitches, pero creo que se les puede conectar otro de dos botones para tener más presets.

Y las que creo que son las dos que más me gustan, entre las que tendría que elegir una, son la HOTONE AMPERO y la VALETON GP-200.

Tal vez la HOTONE suene un poquito mejor (no lo sé), pero es más cara y tiene cuatro switches, en tanto que la VALETON es algo más barata, más moderna, y tiene ocho footswitches. Creo que debiera apuntar a la Valeton..

7 de diciembre de 2024

Hace casi dos meses, cuando publiqué esto, dije algo así:
«Actualmente hay pedaleras multiefectos digitales (de emulación o modelado) de varios niveles de precios, según según las prestaciones y la calidad de los efectos. Del rango más barato no voy a decir nada: algunas son una verga, otras no tanto, pero resultan muy limitadas para lo que quiero. En las más caras tampoco voy a recalar, por razones obvias: los precios se van al carajo. Es en la gama media o medio/baja que hay pedaleras accesibles muy interesantes, de buenas marcas y buen sonido.»
Rechazaba de una las pedaleras de tres switches porque desconocía algo muy copado: las escenas. Una escena, también conocida como scene o snapshot, es una función de las pedaleras que permite precargar diferentes variaciones de efectos dentro de un mismo patch. Esto hace posible activar o desactivar un efecto o un grupo de efectos dentro de un preset. Para cambiar de escenas (normalmente tres) en un mismo preset, se utiliza el mismo switch que activa el preset. Así, tres switches ya no es tan poco: 3 escenas x 3 switches = 9 combinaciones de sonidos.
De las pedaleras con tres footswitches que permiten gestionar escenas, hay un par interesantes. Son modelos más básicos de las misma marcas que mencioné, con la misma calidad de efectos y menor precio. Casi con seguridad, una de las siguientes tres será mi elegida. 

VALETON GP-200JR

Está buena, es casi igual a la GP-200. Los sonidos son los mismos. Tiene un switch menos pero creería que se compensa con el mambo de las escenas. La contra es el precio: medio cara.

 

FLAMMA FX 150

También está buena. Casi igual a la FX 200. Los sonidos son los mismos. Tiene un switch menos pero se compensa con las escenas. Creo que es muy similar a la Valeton GP-200JR pero mucho más barata.

NUX MG-400

Según la info en la web, y las reseñas que encontré en YouTube, esta sería la elegida por las características generales. Excelente relación prestaciones / versatilidad / precio: es la más barata y supera a otras del mismo segmento por una diferencia de money considerable..